Coilguns - Odd Love (2024)

Outro regresso, este talvez algo inesperado é o do trio Suíço Coilguns com o seu quarto álbum de originais ‘Odd Love’. Cinco anos é o que tempo que separa ‘Watchwinders’ deste ‘Odd Love’ e o que mudou na sonoridade da banda não é assim tão pouco como parece. ‘Odd Love’ não é necessariamente um álbum insatisfatório mas também não se destaca, um álbum um tanto ou quanto insonso diria eu. Os Coilguns destacaram-se bastante precocemente pela sua capacidade de vertigem inesperada, raiva e frenesim numa duplicidade entre Mathcore e Noise Rock onde outros subgéneros tais como o Sludge e o Hardcore tinham a sua demarcada importância, todavia ‘Odd Love’ exibe uns Coilguns com uma abordagem mais Post-Metal e uma premeditada suavização sonora. É notória a redução de certas influências em prol de outras num resultado final algo insípido, temas como ‘Venetian Blinds’ ou ‘The Wind To Wash The Pain’ poderiam perfeitamente ter sido compostos por qualquer banda genérica de Indie Rock tal não é banalidade dos riffs que as integram. Outra dos contrariedades de ‘Odd Love’ são as vocalizações demasiado límpidas e agudas (para o contexto musical em questão), muitas vezes a fazer lembrar bandas como Muse ou Imagine Dragons. Em suma, não é que ‘Odd Love’ seja um álbum medíocre e alguns temas como ‘Bandwagoning’ ou ‘Bunker Vaults’ fazem lembrar tempos mais assertivos da banda contudo o exagero de subgéneros e influências sonoras está claramente a prejudicar a direcção musical da banda, uma direcção que aparentemente fora perfeitamente nítida numa fase inicial da banda mas que agora está completamente desorientada algures entre o Mathcore/Noise Rock/Post-Metal/Sludge/Hardcore/Post-Hardcore/Indie Rock e talvez outros mais difíceis de identificar.  

7/10

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Dragunov - Vepr (2024)

Formados em 2013 na França os Dragunov começaram por ser um projecto paralelo do baterista Seb (Abysse), que transitou para a posição de guitarrista ficando a bateria aos cuidados de Tristan. A origem do nome Dragunov provem de uma arma de longo alcance produzida na antiga União Soviética desenvolvida na altura pelo engenheiro Evgeny Dragunov. Também o nome do álbum ‘Vepr’ tem proveniência militar e não é mais que uma nova versão da conhecida metralhadora kalashnikov AK-74 utlizada pelo exército ucraniano a partir de 2003. Muito para além de um álbum conceptual ‘Vepr’ é um verdadeiro manifesto de apoio à Ucrânia em tempos de guerra, com a excepção de ‘Bialowieza’ todos os outros temas tem um significado simbólico. ‘Makhno’ foi um revolucionário Ucraniano do séc. XX, ‘Holodomor’ foi um genocídio do povo Ucraniano feito através da fome entre 1932 e 1933 supostamente ordenado por Stalin, ‘The Great Hour’ é um trecho que uma música patriótica muito emblemática para o povo Ucraniano, ‘Orange’ (laranja) é a cor que ficou associada à revolução que marcou em definitivo o fim da influência Russa na Ucrânia em 2004, ‘2402’ a data do ataque de Putin sobre a Ucrânia e por fim ‘Alligator’ que é um nome alusivo à espingarda de longo alcance utilizada pelo exército Ucraniano intitulada Snipex Alligator. Musicalmente ‘Vepr’ é uma aposta forte num Post-Metal instrumental com um ambiente austero e dissonante aqui e ali com uns ténues e bem oportunos arranjos de Electrónico. Destaque para a participação das vocalizações de Stefan De Graef (Psychonaut e Hippotraktor) na faixa ‘The Great Hour‘. Não sendo um álbum que consiga quebrar barreiras ou redefinir um subgénero ‘Vepr’ contém momentos de grande pujança criativa e intensidade emocional assentes essencialmente no Groove e no vigor dos riffs, é difícil ficar-se indiferente à energia de temas como ‘Orange’ ou ‘2402’. 

7.5/10

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Body Count - Merciless (2024)

O final de 2024 marca o regresso dos lendários Californianos Body Count com o seu oitavo álbum de originais ‘Merciless’. Quatro anos depois de ‘Carnivore’ os Body Count estão de volta com mais um capítulo na sua atribulada carreira. ‘Merciless’ é o quarto álbum desta espécie de segunda vida da banda depois uma longa paragem entre 2006 ‘Murder 4 Hire’ (apelidado pela critica especializada como seu pior álbum) e 2014 ‘Manslaughter’. Quem já acompanha a carreira dos Body Count há algum tempo sabe bem o que esperar da sua sonoridade, o seu hibrido de Hardcore com Crossover Thrash Metal é inconfundível mesmo tendo em conta uma dissimulada modernização sonora nos tempos mais recentes, o Hardcore “Old School” made in gueto continua a ser o “gene” predominante da sua musicalidade. Também na parte lírica a banda contínua fiel às suas origens e num mundo cada mais criticável a banda sente-se com terreno mais fértil do que nunca para carregar a fundo no pedal da crítica social e politica. Tal como já tinha acontecido nos seus dois antecessores também em ‘Merciless’ a banda continua com a sua febre de participações especiais, desta feita elas são encabeçadas pelo “cliente habitual” Max Cavalera em ‘Drug Lords’, Howard Jones (ex- Killswitch Engage) em ‘Live Forever’, Joe Bad (Fit for an Autopsy) em ‘Psychopath’, David Gilmour na bizarra cover de Pink Floyd ‘Comfortably Numb’ e o lendário Corpsegrinder no formidável tema ‘Purge’ (uma faixa manifestamente inspirada pelo filme do mesmo nome).

7/10 

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Opeth - The Last Will and Testament (2024)

Não será exagero dizer que ‘The Last Will and Testament’ é provavelmente o álbum mais esperado de 2024 e não só porque os Suecos Opeth são uma das mais consensuais bandas no seio da musica mais pesada mas também porque o décimo quarto trabalho de originais da banda vem com a promessa do regresso às vocalizações guturais por parte de Mikael Åkerfeldt. Analisar um álbum de Opeth só em função das vocalizações é bastante redutor e até um tanto ou quanto injusto, é verdade que desde ‘Watershed’ que Åkerfeldt não usava o seu lendário gutural mas não é por isso que ‘Pale Communion’ ou ‘Sorceress’ deixam de ser álbuns comparáveis aos melhores que a banda já executou, a música dos Opeth sempre valeu pelo seu todo e pela sua desafiante complexidade. ‘The Last Will and Testament’ não é um álbum fácil de digerir (um cliché quando se trata de um álbum deste quinteto Sueco), soa algo estranho nas primeiras audições contudo começa a fazer cada vez mais sentido após umas quantas rodagens. O seu conceito assenta na leitura de um testamento no seio de uma família no pós primeira guerra mundial e os títulos das musicas mais não são do que os números dos parágrafos desse mesmo testamento. Musicalmente ‘The Last Will and Testament’ mostra-nos uns Opeth num perfeito equilíbrio entre todas as suas “faces” musicais, o seu Progressivo de autor vai agregando alternâncias de velocidade e de vocalizações com uma incrível naturalidade e dinâmica. A habitual sonoridade tecnicamente irrepreensível sempre numa toada heterógena e sofisticada com algumas nuances mais emotivas deixa-nos a pensar que a banda continua a ser singular na arte da composição. Destaco os temas ‘§1’, ‘§3’ e ‘§7’ embora pelo facto de ‘The Last Will and Testament’ ser um álbum conceptual a recomendação óbvia seja ouvir o álbum na íntegra. ‘The Last Will and Testament’ ficará muito provavelmente categorizado como o melhor álbum da banda desde ‘Watershed’ e, embora eu não discorde da afirmação acho que isso não se deve apenas e só ao regresso do icónico gutural de Åkerfeldt.

8/10

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